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《文笔精华——名家笔下的人》读后感及摘选

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发表于 2019-10-30 09:37:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
人是文学的主要描写对象,这本书则主要是从一些优秀作家作品中选辑一些写人的精彩片段,并加以简要的点评,以帮助后人学习前辈作家的经验。本书由于出版较早,所以书里有些含有时代气息的词,比如各种阶级、各种高尚情操的赞美等等。这里摘抄部分书中案例如下:
一:人物的肖像描写:
要描写人,就要描写人的模样,如人物外部形象,但又不仅仅是人物外部形象,而应包括人物内部精神的反映,如神韵、情态等。人物肖像描写目的是为了更好的表现人物性格,而不是为了描写肖像而描写肖像,肖像描写必须为塑造人物服务,凡是不利于突出人物性格或不符合人物性格的描写,都是不好的或者多余的,成功的肖像描写,不仅使人看到他独特的外貌,而且可以从中看到独特的性格,因而留下难忘的印象。

比如鲁迅写杨二嫂:
我吃了一吓、赶忙抬起头,却见一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
(作者这里通过“薄嘴唇”来表示这是一个善于说话,惯于应酬的女人,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚的姿态,显示她的粗俗和放肆。)

鲁迅《药》中描写刽子手:
一个浑身黑色的人,站在老栓面前,眼光正象两把刀,刺得老栓缩了一小半,那人一只大手,向他摊着;一只手却撮着一个鲜红的馒头,那红的还是一点一点地往下滴。
……
驼背五少爷的话还未完,突然闯进了一个满脸横肉的人,披一件玄色布衫,散着纽扣,用很宽的玄色腰带,胡乱捆在腰间。
……
康大叔见众人都耸起耳朵听他,便格外高兴,横肉块块饱绽。
(作者通过对康大师满脸横肉、像刀一样的眼光和全身黑色装饰等几笔勾勒来呈现一个凶神恶煞杀人不眨眼的刽子手。)

周而复描写白求恩:
黑乌乌的枣树林里,走出一小队人马,为首的是一匹高大的棕红色骏马,英武地踏着雪地,发出沙沙的音响,那上面坐着一个外国人,穿着一身灰色的布军装,胳膊上挂着“八路”的臂章,腰间扎着一条宽皮带,脚上穿着一双草鞋——一个地道的中国士兵的装束。他的身材魁梧而硕壮,面孔却有点清瘦,颧骨微高,浓眉下面深藏着一对炯汋的眼睛,那里面饱含着无边的慈爱;宽大的嘴角上,浮着意味深长的微笑;他的头发和嘴上翘起的短髭,都已灰白了。他已是快五十的人,但精神却很矍铄,像一个活泼健壮的青年。看见村外有人排队在欢迎他,他连忙跳下马来,高高举起右手:行了一个西班牙礼。
(白求恩是加拿大外科医生,却不远万里来到中国,帮助中国的抗日战争,作者在描写他时,首先描绘穿着,使人看到他虽然是一个外国人,却是地道的中国士兵的装束,从而亲切感到他是自己人,是和中国人同甘共苦的,接着,再具体描绘他的身材和面貌,炯汋的眼睛,嘴角的微笑,以及谦和有礼的态度,透露出一种既严肃认真又朴实慈祥的性格特征。)

鲁迅曾经说过:“忘记是谁说的了,要极省俭地画出一个人的特点,最好是画他的眼睛,我以为这话是极对的,倘若画了全幅的头发,即使细得逼真,也毫无意思。”许多名家都善于抓住人物的主要特征突现人物性格,诸如水汪汪的眼睛、浓黑的眉毛、酒糟鼻子,满脸的横肉,额上的皱纹,挺起的胸脯,各种各样的手等等,这种突出人物局部特征的描写方法,称之为人物肖像特写。在人体各部分中,很多人又最喜欢画眼睛,因为眼睛最能传神。鲁迅曾经九次写到祥林嫂的眼,每次眼神的不同,便深刻反映了她的思想和命运的变化。

祥林嫂第一次死了丈夫,来到鲁镇:
有一年的冬初,四叔家里要换女工,做中人的卫老婆子带她进来了,头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,年级大约二十六七,脸色青黄,但两颊却还是红的。卫老婆子叫她祥林嫂,说是自己母家的邻舍,死了当家人,所以出来做工了。四叔皱了皱眉,四婶已经知道了他的意思,是在讨厌她是一个寡妇。但看她模样还周正,手脚都壮大,又只是顺着眼,不开一句口,很象一个安分耐劳的人,便不管四叔的皱眉,将她留下了。试工期内,她整天地做,似乎闲着就无聊,又有力,简直抵得过一个男子。

祥林嫂第二次死了丈夫,再到鲁镇:
她仍然头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,脸色青黄,只是两颊上已经消失了血色,顺着眼,眼角上带些泪痕,眼光也没有先前那样精神了。

祥林嫂被赶出鲁家,沦为乞丐后:
五年前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人;脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,放佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮,内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂,她分明已经纯乎是一个乞丐了。

巴金《家》描写梅,梅是一个聪敏漂亮的姑娘,和表哥亲梅竹马,情投意合,但后被拆散,梅被迫嫁给他人,表哥也违心的结了婚,一年后,梅死了丈夫,成了寡妇,作者着重刻画了她饱含泪水的眼睛和额上的皱纹来表示现实给梅留下的伤痕。:
(当梅死了丈夫,回到省城,来到高公馆,与众表兄妹相见:)
……倒是那个女子先笑了。但这是凄凉的微笑,是无可奈何的微信,她的额上那一条使她的整个脸显得更美丽、更凄哀的皱纹,因为这一笑显得更深了。
过去的事很快就过去了,她如今立在他们面前:依旧是那张美丽而凄哀的面庞,依旧是苗条的身材,依旧是一头漆黑的浓发,依旧是一双水汪汪的眼睛;只是额上的皱纹深了些,脑后的辫子又改成了发髻,而且脸上只淡淡地敷了一点白粉。……
(当梅在久别之后,与表哥重逢时:)
梅埋下头,她咬了咬嘴唇皮,额上的皱纹显得更深了。……
“大表哥”。她关切地唤了一声,抬起水汪汪的眼睛望了他一眼。……
她抬起了头,两只眼睛闪闪地发光,她终于忍不住低声哭起来。





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 楼主| 发表于 2019-10-30 10:13:20 | 显示全部楼层
二:人物出场描写:
人物出场的描写,是文学创造中塑造人物形象的一个重要方面。历来的文学大师都非常讲究人物出场的描写,设法让人物一出场,就给读者留下了一个比较深刻的印象。

人物怎样出场,同作品的情节、结构,同人物的性格,都有密切的关系,根据作品内容的不同,作家对人物出场的方式,有各种各样的描写,有的是在某一人物将要出场或开始出场时,由作者自己出面或采用第三人称的方法,对这一人物作概括的介绍,或作抽象的评价,或作具体的描绘,或二者兼而有之。有的则让人物在具有个性特点的行动中出场,一出场就显出他的身份和独特性格。有的在人物直接出场之前,先通过别人的评论,对人物作间接的介绍,造成对人物直接出场的悬念,加深读者的印象。

三国演义中曹操的出场:
杀到天明,张梁、张宝引败残军士,夺路而走。忽见一彪军马,尽打红旗,当头来到,截住去路。为首闪出一将,身长七尺,细眼长髯,官拜骑都尉,沛国谯郡人也,姓曹,名操,字孟德。操父曹嵩,本姓夏侯氏,因为中常侍曹腾之养子,故冒姓曹。曹嵩生操,小字阿瞒,一名吉利。操幼时,好游猎,喜歌舞,有权谋,多机变。操有叔父,见操游荡无度,尝怒之,言于曹嵩。嵩责操。操忽心生一计,见叔父来,诈倒于地,作中风之状。叔父惊告嵩,嵩急视之。操故无恙。嵩曰:“叔言汝中风,今已愈乎?”操曰:“儿自来无此病;因失爱于叔父,故见罔耳。”嵩信其言。后叔父但言操过,嵩并不听。因此,操得恣意放荡。时人有桥玄者,谓操曰:“天下将乱,非命世之才不能济。能安之者,其在君乎?”南阳何颙见操,言:“汉室将亡,安天下者,必此人也。”汝南许劭,有知人之名。操往见之,问曰:“我何如人?”劭不答。又问,劭曰:“子治世之能臣,乱世之奸雄也。”操闻言大喜。年二十,举孝廉,为郎,除洛阳北部尉。初到任,即设五色棒十余条于县之四门,有犯禁者,不避豪贵,皆责之。中常侍蹇硕之叔,提刀夜行,操巡夜拿住,就棒责之。由是,内外莫敢犯者,威名颇震。后为顿丘令,因黄巾起,拜为骑都尉,引马步军五千,前来颍川助战。正值张梁、张宝败走,曹操拦住,大杀一阵,斩首万余级,夺得旗幡、金鼓、马匹极多。张梁、张宝死战得脱。操见过皇甫嵩、朱俊,随即引兵追袭张梁、张宝去了。

阿Q的出场:
立传的通例,开首大抵该是"某,字某,某地人也",而我并不知道阿Q姓什么。有一回,他似乎是姓赵,但第二日便模糊了。那是赵太爷的儿子进了秀才的时候,锣声镗镗的报到村里来,阿Q正喝了两碗黄酒,便手舞足蹈的说,这于他也很光采,因为他和赵太爷原来是本家,细细的排起来他还比秀才长三辈呢。其时几个旁听人倒也肃然的有些起敬了。那知道第二天,地保便叫阿Q到赵太爷家里去;太爷一见,满脸溅朱,喝道:  "阿Q,你这浑小子!你说我是你的本家么?"

阿Q不开口。
赵太爷愈看愈生气了,抢进几步说:"你敢胡说!我怎么会有你这样的本家?你姓赵么?"
  阿Q不开口,想往后退了;赵太爷跳过去,给了他一个嘴巴。
"你怎么会姓赵!——你那里配姓赵!"
阿Q并没有抗辩他确凿姓赵,只用手摸着左颊,和地保退出去了;外面又被地保训斥了一番,谢了地保二百文酒钱。知道的人都说阿Q太荒唐,自己去招打;他大约未必姓赵,即使真姓赵,有赵太爷在这里,也不该如此胡说的。此后便再没有人提起他的氏族来,所以我终于不知道阿Q究竟什么姓。

这两篇描写,曹操的出场是通过他小时候的一个生活故事以及时人对他的评论,突出他的聪明、狡诈、反映了他的抱负。鲁迅对阿Q的介绍,则从具体描述他的姓氏纠纷开始,既刻画了阿Q的虚荣心,又反映出他卑微的身份,处在被压迫被侮辱的惨境。

红楼梦中王熙凤的描写:
一一语未完,只听后院中有笑语声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”林黛玉思忖道:“这些人个个皆屏气如此,这来者是谁,这样放诞无礼?”心下想着,只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人,从后房进来。

这个人打扮与姑娘们不同,彩绣辉煌,恍若神仙妃子,头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘蛎螭璎珞圈;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼,两弯柳叶掉梢眉,身量苗条,体格风骚。粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。

黛玉连忙起身接见,贾母笑道:“你不认得她,她是我们这里有名的一个泼辣货,南京所谓辣子,你只叫她凤辣子就是了。”
……
这熙凤携着黛玉的手,上下细细打量一回,便仍送至贾母身边坐下,因笑道:“天下真有这样标致人儿!我今日才算看见了!况且这通身的气派竟不象老祖宗的外孙女儿,竟是嫡亲的孙女儿似的,怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。——只可怜我这妹妹这么命苦,怎么姑妈偏就去世了呢!”说着便用帕拭泪。贾母笑道:“我才好了,你又来招我。你妹妹远路才来,身子又弱,也才劝住了,快别再提了。”熙凤听了,忙转悲为喜道:“正是呢!我一见了妹妹,一心都在他身上,又是喜欢,又是伤心,竟忘了老祖宗了,该打,该打!”又忙拉着黛玉的手问道:“妹妹几岁了?可也上过学?现吃什么药?在这里别想家,要什么吃的、什么玩的,只管告诉我。丫头老婆们不好,也只管告诉我。”黛玉一一答应。一面熙凤又问人:“林姑娘的东西可搬进来了?带了几个人来?你们赶早打扫两间屋子,叫他们歇歇儿去。”

《红楼梦》卷首,我们通过冷子兴之口对王熙凤的介绍:“模样又极标致,言谈又爽利,心机又极细,竟是个男人不及万一的”“年纪虽小,行事却比世人都大。如今出挑的美人一样的模样儿。少说些有一万个心眼子。再要赌口齿,十个会说话的男子也说王熙凤不过。”这样对王熙凤已有了一点印象,但这些印象毕竟比较淡漠。 但王熙凤第一次出了场,马上就被活生生地呈现在读者面前,教人再也不会忘却。

王熙凤的出场,未见其人,先闻其声,使众人敛声屏气等待,然后她才慢慢露脸,作者把她的穿戴,眼形眉态,语声笑貌,逐一介绍,然后用贾母说的一句凤辣子突出概括她的性格特点,她表面夸赞黛玉,实为迎合贾母;刚用帕拭泪,又忙转悲为喜,几个动作,一席话语,便将王熙凤的身份、地位以及她那种势利奉迎,伶牙俐齿,泼辣利落,善于逢场作戏的性格特点,活龙活现的画出来了。

矛盾《子夜》描写大资本家三老爷出场:
老关忙即跳下车去,摸摸腰间的勃朗宁,又向四下里瞥了一眼,就过去开了车门,威风凛凛地站在旁边。车厢里先探出一个头来,紫酱色的一张方脸,浓眉毛,圆眼睛,脸上有许多小疱疱。看见迎面那所小洋房的大门上正有“戴生昌轮船局”六个大字,这人也就跳下车来,一直走进去。老关紧跟在后面。

“云飞轮船快到了么?”
紫酱脸的人傲然问,声音宏亮而清晰,他大概有四十岁了,身材魁梧,举止威严,一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。他的话还没完,坐在那里的轮船局办事员霍地一齐站了起来,内中有一个瘦长子堆起满脸的笑容抢上一步,恭恭敬敬回答:
“快了,快了!三老爷,请坐一会儿罢。——倒茶来。”

瘦长子一面说,一面就拉过一把椅子来放在三老爷的背后。三老爷脸上的肌肉一动,似乎是微笑,对那个瘦长子瞥了一眼,就望着门外。

作者通过对他的肖像和言谈举止的勾勒,以及保镖的神态,轮船局职员对他的敬畏和奉承,从正面和侧面显示了他的身份和地位。


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 楼主| 发表于 2019-10-30 10:38:46 | 显示全部楼层
三:从行为描写人物
人物的所作所为,是其思想性格的直接表现,在文学作品中,对人物行动的描写,是塑造人物的主要手段。高尔基所说:“要使艺术作品具有令人信服的教育作用,就必须使主人尽可能地多做事,少说话。”

比如水浒传中鲁提辖拳打镇关西这一行动,既表现了鲁达嫉恶如仇,好打抱不平的性格,在行动的具体描写中,以经略相公的名义来找郑屠寻衅,这是他的谋略,命郑屠三次切肉,以达到耍弄和激起斗殴的目的,只是三拳,便意外打死了郑屠,既显出了他的勇力,也反映了他性格上的粗豪,他怕吃官司,便指着郑屠骂他诈死,借机脱身,也表现了他粗中有细、机警灵活的一面。

鲁迅描写阿Q:
远远的走来了一个人,他的对头又到了。这也是阿Q最厌恶的一个人,就是钱太爷的大儿子。他先前跑上城里去进洋学堂,不知怎么又跑到东洋去了,半年之后他回到家里来,腿也直了,辫子也不见了,他的母亲大哭了十几场,他的老婆跳了三回井。后来,他的母亲到处说,“这辫子是被坏人灌醉了酒剪去的。本来可以做大官,现在只好等留长再说了。”然而阿Q不肯信,偏称他“假洋鬼子”,也叫作“里通外国的人”,一见他,一定在肚子里暗暗的咒骂。

阿Q尤其“深恶而痛绝之”的,是他的一条假辫子。辫子而至于假,就是没有了做人的资格;他的老婆不跳第四回井,也不是好女人。
这“假洋鬼子”近来了。

“秃儿。驴……”阿Q历来本只在肚子里骂,没有出过声,这回因为正气忿,因为要报仇,便不由的轻轻的说出来了。

不料这秃儿却拿着一支黄漆的棍子——就是阿Q所谓哭丧棒——大踏步走了过来。阿Q在这刹那,便知道大约要打了,赶紧抽紧筋骨,耸了肩膀等候着,果然,拍的一声,似乎确凿打在自己头上了。

“我说他!”阿Q指着近旁的一个孩子,分辩说。

拍!拍拍!

在阿Q的记忆上,这大约要算是生平第二件的屈辱。幸而拍拍的响了之后,于他倒似乎完结了一件事,反而觉得轻松些,而且“忘却”这一件祖传的宝贝也发生了效力,他慢慢的走,将到酒店门口,早已有些高兴了。

但对面走来了静修庵里的小尼姑。阿Q便在平时,看见伊也一定要唾骂,而况在屈辱之后呢?他于是发生了回忆,又发生了敌忾了。

"我不知道我今天为什么这样晦气,原来就因为见了你!"他想。
他迎上去,大声的吐一口唾沫:
"咳,呸!"

小尼姑全不睬,低了头只是走。阿Q走近伊身旁,突然伸出手去摩着伊新剃的头皮,呆笑着,说:
"秃儿!快回去,和尚等着你……"
"你怎么动手动脚……"尼姑满脸通红的说,一面赶快走。

酒店里的人大笑了。阿Q看见自己的勋业得了赏识,便愈加兴高采烈起来:
"和尚动得,我动不得?"他扭住伊的面颊。
酒店里的人大笑了。阿Q更得意,而且为了满足那些赏鉴家起见,再用力的一拧,才放手。

他这一战,早忘却了王胡,也忘却了假洋鬼子,似乎对于今天的一切"晦气"都报了仇;而且奇怪,又仿佛全身比拍拍的响了之后轻松,飘飘然的似乎要飞去了。
"这断子绝孙的阿Q!"远远地听得小尼姑的带哭的声音。
"哈哈哈!"阿Q十分得意的笑。
"哈哈哈!"酒店里的人也九分得意的笑。


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 楼主| 发表于 2019-10-30 11:08:29 | 显示全部楼层
四:从对话描写人物:
对话,是文学创作塑造人物形象的基本材料和基本手段,在小说创作中,作者可通过第三人称的叙述、人物的心理刻画以及借助景物的衬托等手段来塑造人物形象。对话,不应该是空洞无物,也不应该成为作者的传声筒,而应该精炼、生动和性格化。言为心声,从对话中,可以看到人物心灵的隐秘,对话,应该突出人物的性格。

比如三国演义中的曹操煮酒论英雄的对话,刘备虽然落魄依附曹操,然后不甘心雌伏,因素知曹操凶残多疑,故以韬晦之计,勉从虎穴暂牺身。曹操对刘备早存戒心,多方进行试探,煮酒论英雄正是为了了解刘备的虚实。两人谈笑之间,一个借题发挥,有意追问,一个心怀隐情,故作无知;一个步步紧逼,当面揭穿,一个处处设防,惟恐有失。通过对话,曹操的胸怀大志,以及狂妄自大、乱世称雄的勃勃野心,刘备的善于弄虚作假和随机应变的性格侧面,都得到鲜明、生动的体现。

《水浒传》中,众人商议立梁山之主,吴用劝道:“兄长为尊,卢员外为次,人皆所伏。兄长若如是再三推让,恐冷了众人之心。”原来吴用已把眼视众人,故出此语。只见黑旋风李逵大叫道:“我在江湖舍身拼命,跟将你来,众人都饶让你一步。我自天也不怕,你只管让来让去,做甚鸟!我便杀将起来,各自散伙!”武松见吴用以目示人,也发作叫道:“哥哥手下许多军官,受朝廷诰命的,也只是让哥哥,他如何肯从别人?”刘唐便道:“我们起初七个上山,那时便有让哥哥为尊之意。今日却要让别人”鲁智深大叫道:“若还兄长推让别人.洒家们各自都散开!”

同样是拥立宋江为梁山之主,几个人所说的话却大不相同,吴用、武松均从大局出发,以理服人。李逵和鲁智深都对宋江的谦让表示强烈不满,但李逵言词粗鲁,鲁智深比较注意分寸。刘唐未能申之以理,但也不似李逵、鲁智深的火爆,言词别有用意。作者善于根据人物的出身、教养、经历和性格等的不同,注意从词语、语气等的相异来表现人物的个性。

《变色龙》中,一条狗咬伤了人,根据狗的主人地位的不同,警官奥楚蔑洛夫对狗的褒贬、处置,以及对被咬伤者和狗主人的态度,瞬息间迥然相异。作者契诃夫通过奥楚蔑洛夫在对话中变化的腔调,来呈现他趋炎附势的嘴脸。

……
“这儿到底出了什么事?”奥楚蔑洛夫挤进人群里去,问道,“你在这儿干什么?你究竟为什么举着那个手指头?……谁在嚷?”

“长官,我好好地走我的路,没招谁没惹谁……”赫留金开口了,拿手罩在嘴上,咳嗽一下,“我正在跟密特里·密特里奇谈木柴的事,忽然,这个贱畜生无缘无故就把这手指头咬了一口……你得原谅我,我是做工的人,我做的是细致的活儿。这得叫他们赔我一笔钱才成,因为也许我要有一个礼拜不能用这个手指头啦……长官,就连法律上也没有那么一条,说是人受了畜生的害就该忍着。要是人人都这么让畜生乱咬一阵,那在这世界上也没个活头了。”

“嗯!不错……”奥楚蔑洛夫严厉地说,咳了一声,拧起眉头,“不错……这是谁家的狗?我绝不轻易放过这件事!我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处乱跑的人看看。那些老爷既然不愿意遵守法令,现在就得管管他们。等到他,那个混蛋,受了罚,拿出钱来,他才会知道放出这种狗来,放出这种野畜生来,会有什么下场。我要好好地教育他一顿!叶尔德林,”警官对巡警说,“去调查一下,这是谁的狗,打个报告上来!这条狗呢,把它弄死好了。马上去办,别拖!这多半是条疯狗……请问,这到底是谁家的狗?”

“这好像是席加洛夫将军家的狗。”人群里有人说。

“席加洛夫将军?哦!……叶尔德林,帮我把大衣脱下来……真要命,天这么热,看样子多半要下雨了……只是有一件事我还不懂:它怎么会咬着你的?”奥楚蔑洛夫对赫留金说,“难道它够得着你的手指头?它是那么小;你呢,却长得这么魁梧!你那手指头一定是给小钉子弄破的,后来却异想天开,想得到一笔什么赔偿费了。你这种人啊……是出了名的!我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿!”

“长官,他本来是开玩笑,把烟卷戳到狗的脸上去;狗呢——可不肯做傻瓜,就咬了他一口……他是个荒唐的家伙,长官!”

“胡说,独眼鬼!你什么也没看见,你为什么胡说?他老人家是明白人,看得出来到底谁胡说,谁像当着上帝的面一样凭良心说话;要是我说了谎,那就让调解法官审问我好了。他的法律上说得明白,现在大家都平等啦。不瞒您说,我的兄弟就在当宪兵……”

“少说废话!”

“不对,这不是将军家里的狗……”巡警深思地说,“将军家里没有这样的狗。他家的狗,全是大猎狗。”

“你拿得准吗?”

“拿得准,长官……”

“我也知道。将军家里都是些名贵的、纯种的狗;这条狗呢,鬼才知道是什么玩意儿!毛色既不好,模样也不中看,完全是个下贱胚子。居然有人养这种狗!这人的脑子上哪儿去啦?要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰见,你们猜猜看,结果会怎样?那儿的人可不管什么法律不法律,一眨眼的工夫就叫它断了气!你呢,赫留金,受了害,我们绝不能不管。得好好教训他们一下!是时候了。”

“不过也说不定就是将军家的狗……”巡警把他的想法说出来,“它的脸上又没写着……前几天我在将军家院子里看见过这样的一条狗。”

“没错儿,将军家的!”人群里有人说。

“哦!……叶尔德林老弟,给我穿上大衣吧……好像起风了,挺冷……你把这条狗带到将军家里去,问问清楚。就说这狗是我找着,派人送上的。告诉他们别再把狗放到街上来了。说不定这是条名贵的狗;可要是每个猪崽子都拿烟卷戳到它的鼻子上去,那它早就毁了。狗是娇贵的动物……你这混蛋,把手放下来!不用把你那蠢手指头伸出来!怪你自己不好!……”

“将军家的厨师来了,问他好了--喂,普洛诃尔!过来吧,老兄,上这儿来!瞧瞧这条狗,是你们家的吗?”

“瞎猜!我们那儿从来没有这样的狗!”

“那就用不着白费工夫再上那儿去问了,”奥楚蔑洛夫说,“这是条野狗!用不着白费工夫说空话了。既然普洛诃尔说这是野狗,那它就是野狗。弄死它算了。”“这不是我们的狗,”普洛诃尔接着说,“这是将军的哥哥的狗。他哥哥是前几天才到这儿来。我们将军不喜欢这种小猎狗,他哥哥却喜欢。”他哥哥来啦?是乌拉吉米尔·伊凡尼奇吗?”奥楚蔑洛夫问,整个脸上洋溢着含笑的温情,“哎呀,天!我还不知道呢!他是上这儿来住一阵就走吗?”

“是来住一阵的。”

“哎呀,天!他是惦记他的兄弟了……可我还不知道呢!这么说,这是他老人家的狗?高兴得很……把它带走吧。这小狗还不赖,怪伶俐的,一口就咬破了这家伙的手指头!哈哈哈……得了,你干什么发抖呀?呜呜……呜呜……这坏蛋生气了……好一条小狗……”




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五:人物情绪和心理的刻画:
文学是以情动人,要写情,就不能不表现人物的喜怒哀乐等情绪,人物的不同情绪和不同的心理活动,反映了人物所处环境和性格的不同,描写人物情绪和心理活动的主要目的,是为了更好的塑造人物的典型性格。

《红楼梦》中:
贾母这边说声:“请”,刘姥姥便站起身来,高声说道:“老刘,老刘,食量大如牛,吃个老母猪,不抬头!”说完,却鼓着腮帮子,两眼直视,一声不语。众人先是发怔,后来一想上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住,一口饭都喷出来;黛玉笑岔了气,伏着桌子“哎哟!”;宝玉早滚到贾母怀里,贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”,;王夫人笑的用手指着凤姐儿,只是说不出话来;薛姨妈也撑不住,口里茶水喷了探春一裙子;探春手里的饭碗都弄迎春身上;惜春离了座位,拉着他奶母叫揉一揉肠子;地下无一个不弯腰曲背的,也有躲出去蹲着笑的,也有忍着笑上来替姊妹换衣裳的,独有凤姐、鸳鸯二人撑着,还一直让着刘姥姥进餐。

这段描写,换成平庸之手只会用“哄堂大笑”四个字了结,曹雪芹却铺陈出一段精彩文字。有主,有次,有细描,有泛写,一人一种姿态,一副笑墨:湘云性格豪爽,笑至喷茶,毫无拘节;黛玉笑得娇媚,柔弱中表现出节制;宝玉娇贵,最受宠爱,则笑时也在撒娇;王夫人上有婆婆,下有晚辈,比较矜持,且知是凤姐弄鬼,只是笑着指着凤姐说不出话来,笑责凤姐的恶作剧,显出当家太太的身份;薛姨妈一向持重,但也“撑不住”,却又不同于史湘云,一口茶只是喷在晚辈的探春身上,失态而未失礼;惜春娇弱,但她可以拉着奶母叫揉肠子,身份气性又与黛玉有区别。奴仆丫头们只是淡淡两笔,却是清清楚楚地呈现出“上”与“下”的区别界限。黛玉定是笑岔气,湘云势必喷饭,宝玉理应滚动,那搂宝玉叫心肝的只能是贾母。丫环侍女不能和主人一样尽情欢笑,只能是躲了,忍了。在众人前仰后合中独能“撑着”的凤姐和鸳鸯,一看便知是这场闹剧的“总导演”。

《十二号风门》中,则是描写了一个老矿工为生活所迫,忍痛把孩子送进矿井当旷工的故事:
老矿工把心一横,从腰里解下一根结实的细麻绳,不管他的儿子怎样哀求反抗,把绳子的一端系住他的腰部,另一端拴在一根嵌在岩石里面的粗大铁柱子上。那柱子上残留的一些麻绳头,说明它作这种用途已经不是第一回了。

这孩子吓得半死,恐怖万状地放声大哭,拼命抱住他父亲的两腿不放,使老矿工费了好大的劲儿才摆脱开来。小巴勃罗的哀求声和哭嚎声充满了整个坑道,他呼唤着父亲,声音是那么悲伤,那么令人心碎,使得这个可怜的父亲又一次感到拿不定主意了。但是,他的动摇又一下子过去了。他用手捂住耳朵,不听那使他心碎肠断的哭叫声,放开步子赶紧逃开。在走出这个坑道之前,他停顿了一会儿,只听得一个细弱的声音从远处传来,宛如耳边吹过的微风,呼唤着“妈妈”,因为隔得太远,声音也就模糊了。

于是他像一个神志不清的疯子一样开始奔跑,一直跑到煤层的前面才停住。一看到煤层,他的痛苦马上变成了暴烈的怒火。他抓起铁镐,咬牙切齿地立即向煤层展开攻击,铁镐在坚硬的煤面上飞落,发出清脆的音响,就像沉重的冰雹猛打着玻璃窗一样。镐尖穿入那黝黑发光的煤层,把煤一大块一大块地刨下来。煤块很快地在他的两腿之间堆积起来,浓密的煤末就像一层厚纱,把矿灯的闪烁的光芒都遮掩了。

棱角锐利的小煤块四处飞溅,扎伤了他的脸、他的脖子和敞露的胸膛。他满身大汗,一道道鲜血混着汗水向下直淌。他像一个楔子一样在煤层上打开裂口,像刨监狱墙壁的囚犯那样把裂口刨大,但是鼓舞支持着囚犯的,还有一个会获得阳光、空气和自由的希望,而他却连这一点儿希望也没有。

《红岩》中,江姐发现了城楼上被悬首示众的正是自己日思夜想的丈夫彭松涛,顿时头昏目眩,两脚发软,犹如晴天霹雳,痛苦万分,但在当时的环境下,她想到自己还有重任在身,不能流露出内心的痛苦,暴露身份:

老彭?他不就是我多少年来朝夕相处、患难与共的战友、同志、丈夫吗!不会是他,他怎能在这种时刻牺牲?一定是敌人的欺骗!可是,这里挂的,又是谁的头呢?江姐艰难地、急切地向前移动,抬起头,仰望着城楼。目光穿过雨雾,到底看清楚了那熟悉的脸型。啊,真的是他!他大睁着一双渴望胜利的眼睛,直视着苦难中的人民!老彭,老彭,你不是率领着队伍,日夜打击匪军?你不是和我相约:共同战斗到天明!
江姐热泪盈眶,胸口梗塞,不敢也不愿再看。她禁不住要恸哭出声。一阵又一阵头昏目眩,使她无力站稳脚跟……         
"姐姐!"
一个亲切的声音,响在耳边。江姐一惊,后退一步。定定神,慢慢回过头,她看见了华为关切的目光。         
"姐姐,我到处找你!"
江姐茫然的视线,骤然碰到华为手里的箱子……         
"我在干什么?"一种自责的情绪,突然涌上悲痛的心头。这是什么地方?什么时候?自己肩负着党委托的任务!不!我没有权利在这里流露内心的痛苦;更没有权利逗留。江姐咬紧嘴唇,向旁边流动的人群扫了一眼,勉强整理了一下淋湿的头巾,低声地,但却非常有力地对华为说:   
"走吧,不进城了。"
江姐接过行李卷,挥了挥手,叫华为快走。可是自己却站着不动,她再一次抬起头来,凝望着雨雾蒙蒙的城楼……
江姐终于离开了人群,默默地朝华为走远的方向走去,赶上了他。她的脚步,不断踏进泥泞,一路上激起的水花、泥浆,溅满了鞋袜,她却一点也不知道。这时,她正全力控制着满怀悲愤,要把永世难忘的痛苦,深深地埋进心底。渐渐地,向前凝视的目光,终于代替了未曾涌流的泪水。她深藏在心头的仇恨,比泪水更多,比痛苦更深。
江姐的脚步愈走愈急,行李在她手上仿佛失去了重量,提着箱子伴随她的华为,渐渐地跟不上了……
一个背着背篼的农民,遥遥地走在前面,沿着一条曲折的石板路,转过山坳去了。华为领着江姐,远远地跟着那农民,唯恐他的背影突然消失。
这一带地方,华为也没有走过,一路上翻山越岭,遇见村落时,还要绕道而行。已经是半下午了,那领路的农民没有和他们说一句话,也没有停步休息。这就使得华为深深的感到:穿过敌人的封锁,是一件很不容易的事。
一路上,江姐沉默不语,像有重大的心事,也使华为感到纳闷。他记得,自己只在饭店里等了一会儿,司机同志便送箱子来了。他和江姐分手,只不过十来分钟,不知道为什么江姐的心情,竟突然变得郁悒不乐起来。找到江姐时,他看出她的神色不好,急于去招呼她,竟没有来得及细看那城门口的布告?眼见到牺牲了的同志遭受敌人的凌辱,谁的心里能不痛苦?但是江姐的感受,似乎更深,以至难以理解。他也觉得,在当时的情况下,放弃第一套联络办法,不再进城去是对的;因此,江姐一提示,他便遵照江姐的意见,改用了第二套联络办法。

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 楼主| 发表于 2019-10-30 12:15:07 | 显示全部楼层
六:细节描写:
细节描写是对自然和社会生活中某一具体的细微事物作细腻逼真、具体生动的描写。社会环境和人物的完整描写是由一系列的细节描写组成的。

小说中的情节、人物之所以能够构成生动的形象,都是由琳琅满目的细节描写来组成的,通过对细节的描写,可以暗示、展现人物命运,深化主题思想,避免空乏的说教与平铺直叙的表述,能够鲜明、形象地突出人物性格,细节描写在文学作品中占有重要地位,可以说,没有细节描写,就没有文学作品。真实、典型的细节描写,是作品取得成功的重要保证之一。
细节描写必须有利于表现人物性格的形成、情节的发展、环境气氛的真实,总得说来要利于主题思想的表达。描写细节没有固定不变的方式,可以写生活细节,如生活中的衣食住行等等,也可以写情态细节,如喜怒哀乐,言谈举止等等。

《水浒传》中,林冲棒打洪教头的描写,林冲完全是听命于柴进,毫无个人动机,比武是过程,既表现了林冲的善良谦逊,通情达理,又表现了他高超的武艺,洪教头则恰恰相反,他武艺平常,却自视甚高,连喊三次“来、来、来,”又是脱衣,又是扎裙,摆出一副行家架势,都只不过是虚张声势,见了赏银,更是垂涎欲滴,这些细节描写,都刻画了他盲目自大,孤陋寡闻,浮躁轻敌以及贪婪的性格特征:
当下又吃过了五七杯酒,却早月上来了,照见厅堂里面,如同白日。柴进起身道:“二位教头较量一棒。”林冲自肚里寻思道:“这洪教头必是柴大官人师父,我一棒打翻了他,须不好看。”柴进见林冲踌躇,便道:“此位洪教头也到此不多时,此间又无对手。林武师休得要推辞,小可也正要看二位教头的本事。”柴进说这话,原来只怕林冲碍柴进的面皮,不肯使出本事来。林冲见柴进说开就里,方才放心。只见洪教头先起身道:“来,来,来!和你使一棒看。”一齐都哄出堂后空地上。庄客拿一束棍棒来,放在地下。洪教头先脱了衣裳,拽扎起裙子,掣条棒,使个旗鼓,喝道:“来,来,来!”柴进道:“林武师,请较量一棒。”林冲道:“大官人,休要笑话。”就地也拿了一条棒起来道:“师父请教。”洪教头看了,恨不得一口水吞了他。林冲拿着棒,使出山东大擂,打将入来。洪教头把棒就地下鞭了一棒,来抢林冲。……

两个教头在明月地上交手,使了四五合棒,只见林冲托地跳出圈子外来,叫一声:“少歇。”柴进道:“教头如何不使本事?”林冲道:“我输了。”柴进道:“未见二位较量,怎便是输了?”林冲道:“小人只多这具枷,因此,权当输了。”柴进道:“是小可一时失了计较。”大笑着道:“这个容易。”便叫庄客取十两银子,当时将至。柴进对押解两个公人道:“小可大胆,相烦二位下顾,权把林教头枷开了,明日牢城营内但有事务,都在小可身上,白银十两相送。”董超、薛霸见了柴进人物轩昂,不敢违他,落得做人情,又得了十两银子,亦不怕他走了。薛霸随即把林冲护身枷开了。柴进大喜道:“今番两位教师再试一棒。”

洪教头见他却才棒法怯了,肚里平欺他做,提起棒却待要使。柴进叫道:“且住!”叫庄客取出一锭银来,重二十五两。无一时,至面前。柴进乃言:“二位教头比试,非比其他,这锭银子,权为利物;若是赢的,便将此银子去。”柴进心中只要林冲把出本事来,故意将银子丢在地下。洪教头深怪林冲来,又要争这个大银子,又怕输了锐气,把棒来尽心使个旗鼓,吐个门户,唤做把火烧天势。林冲想道:“柴大官人心里只要我赢他。”也横着棒,使个门户,吐个势,唤做拨草寻蛇势。洪教头喝一声:“来,来,来!”便使棒盖将入来。林冲望后一退,洪教头赶入一步,提起棒,又复一棒下来。林冲看他脚步已乱了,便把棒从地下一跳,洪教头措手不及,就那一跳里,和身一转,那棒直扫着洪教头臁儿骨上,撇了棒,扑地倒了。柴进大喜,叫快将酒来把盏。众人一齐大笑。洪教头那里挣扎起来。众庄客一头笑着,扶了洪教头,羞颜满面,自投庄外去了。

《儒林外史》中则通过严监生的两个指头这一细节描写,刻画出了严监生的吝啬鬼形象:
严监生的病,一日重似一日,……病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋子的人,桌上点着一盏灯。严监生喉咙里痰响得一进一出,一声不倒一声的,总不得断气,还把手从被单里拿出来,伸着两个指头。大侄子上前问道:“二叔,你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道:“二叔,莫不是还有两笔银子在那里,不曾吩咐明白?”他把两眼睁的滴溜圆,把头又狠狠的摇了几摇,越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道:“老爷想是因两位舅爷不在跟前,故此记念。”他听了这话,两眼闭着摇头。那手只是指着不动。

赵氏慌忙揩揩眼泪,走近上前道:“爷,别人都说的不相干,只有我晓得你的意思!你是为那盏灯里点的是两茎灯草,不放心,恐费了油;我如今挑掉一茎就是了。”说罢,忙走去挑掉一茎;众人看严监生时,点一点头,把手垂下,登时就没了气。
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 楼主| 发表于 2019-10-30 12:26:22 | 显示全部楼层
七:烘托:
马上看将军,鲜花看美人。骏马和鲜花是对将军和美人的烘托,将军骑上骏马,显得格外英武,鲜花映照美人,美人就变得更加美丽,文学要写人,需要写出一定的背景和环境,需要有景物的陪衬,文学史上一些杰出的作家,都非常注意通过对环境气氛和各种景物的描写,去表现人物性格。

比如陆地的《故人》中,通过纸片上的画图和文字来透露主人公苦闷的心情:
一次,他夜游回来,冰如却已经睡了,他发现桌上一张纸画了些圈圈、道道、歪嘴巴、三角眼、狗头、鹰鼻,还有好些“?”和“!”,图案不像图案,垃圾不像垃圾,另外,写着这样的文字:“肮脏、龌蹉、丑恶、无耻、卑鄙、无聊!”……

《最后一课》中,则描写了课堂上三件异常的事情,老师穿上了节日的礼服、课堂安静而庄严、不是学生的成年人也来听课,以此来衬托法国人的爱国精神,在普鲁士占领了法国国土并下令不准学习法文的日子里,法国人更深刻更强烈的热爱自己的祖国,珍惜学习法文的最后一次机会:

我迈过长条凳,马上就在自己的书桌前落了座。惊恐稍定,这才注意到我们的老师竟穿着他那件绿色常礼服,领口上系着多折的细绸子球,头上戴着绣花的黑绸子碗托帽,那是只有上级来校视察,或者学期终了发奖的日子才穿戴的东西。此外,整个课堂显得那么不平常而庄严。可是最叫我惊奇的是看见课堂尽后面平日空着的条凳上,有本村的一些人跟我们一样不声不响地坐着;其中有霍塞老人,头上顶着他那顶三角帽,有卸任村长,有退职邮差,还有不少别的人。所有这些人都是愁容满面;霍塞老人还带来了一本四边已磨破的拼音入门,大开着放在膝盖上,他的大眼镜横在上面。


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